2021-03-03 09:45:28
趙季平在秦嶺采風(fēng)。 資料照片
《趙季平音樂(lè)作品選集》書衣。 本報(bào)記者 李向紅翻拍
本報(bào)記者 李向紅
近日，《趙季平音樂(lè)作品選集》出版發(fā)行。該選集共18卷23部作品（包括5首古詩(shī)詞）總譜，創(chuàng)作時(shí)間跨度40余年，較全面地展示了趙季平音樂(lè)創(chuàng)作的軌跡和發(fā)展、成熟的進(jìn)程。作品集可謂是目前我國(guó)規(guī)模較大的個(gè)人音樂(lè)作品出版物，是由省一級(jí)音樂(lè)家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)組織編撰的作曲家總譜集，是用掃碼就可以欣賞作品的紙質(zhì)出版物?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，這樣一個(gè)大規(guī)模的出版計(jì)劃是一次有意義有價(jià)值的行動(dòng)。
今年76歲的趙季平還是很忙，盡管他的作品已經(jīng)超過(guò)了上千部，并且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)、享譽(yù)海內(nèi)外，但他依然停不下來(lái)。“我每天早起吃完早飯寫3個(gè)小時(shí)，坐那兒就開(kāi)始，已經(jīng)成為習(xí)慣了。”他的工作節(jié)奏總是緊張而忙碌，“我學(xué)生說(shuō)趙老師您還在那寫，累不累？我說(shuō)，寫慣了是種享受。他們用電腦敲，我還是手寫。”趙季平已經(jīng)這樣寫作了50多年，中國(guó)的民族音樂(lè)早已融化在他的血液中。
新年伊始，由陜西省音樂(lè)家協(xié)會(huì)策劃，上海音樂(lè)出版社、上海文藝音像電子出版社出版的《趙季平音樂(lè)作品選集》與廣大讀者和聽(tīng)眾見(jiàn)面，此次出版的作品一書一碼，讀者可以通過(guò)掃碼在線視聽(tīng)。
讓民族音樂(lè)
書寫中國(guó)氣派
《趙季平音樂(lè)作品選集》內(nèi)含18卷23部作品總譜，分為管弦樂(lè)和民族管弦樂(lè)兩大部分，其中管弦樂(lè)作品包含《第一交響樂(lè)》《喬家大院》《絲綢之路音樂(lè)瞬間——管弦樂(lè)小品三首》《第一小提琴協(xié)奏曲》《第二琵琶協(xié)奏曲》《大宅門寫意》以及大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》（管弦樂(lè)隊(duì)版）、《中國(guó)古詩(shī)詞歌曲五首》、《關(guān)山月》（為大提琴、琵琶、笙、塔布拉鼓而作）；民族管弦樂(lè)作品包含《第二交響樂(lè)——和平頌》《慶典序曲》《古槐尋根》《悼歌》《覓》《大宅門——盧溝曉月》，管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》，二胡協(xié)奏曲《心香》，大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》（民族管弦樂(lè)隊(duì)版）、《第三交響樂(lè)——風(fēng)雅頌之交響》。這些作品是趙季平管弦樂(lè)、民族管弦樂(lè)中的代表性優(yōu)秀作品，集中展示了趙季平音樂(lè)創(chuàng)作的豐碩成果，展現(xiàn)了這位音樂(lè)家在堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向指導(dǎo)下，懷揣著對(duì)黨、對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的摯愛(ài)，扎根生活、扎根民間，為人民抒寫、為人民抒情的創(chuàng)作之路。
談到《趙季平音樂(lè)作品選集》的編撰出版，陜西省音樂(lè)家協(xié)會(huì)黨組書記、主席尚飛林介紹說(shuō)：“2019年，《趙季平音樂(lè)作品選集》編撰出版項(xiàng)目正式確立，并成立了組織工作和編輯機(jī)構(gòu)，經(jīng)過(guò)反復(fù)論證，最終確定了18卷23部作品（包括5首古詩(shī)詞）總譜，創(chuàng)作時(shí)間跨度40余年，較全面地展示了趙季平音樂(lè)創(chuàng)作的軌跡和發(fā)展、成熟的進(jìn)程。作品集可謂是目前我國(guó)規(guī)模較大的個(gè)人音樂(lè)作品出版物，是由省一級(jí)音樂(lè)家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)組織編撰的作曲家總譜集，是用掃碼就可以欣賞作品的紙質(zhì)出版物?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，這樣一個(gè)大規(guī)模的出版計(jì)劃是一次有意義有價(jià)值的行動(dòng)。”
讓中國(guó)音樂(lè)
走向世界
趙季平完成于2006年的大提琴與民族管弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》，歷經(jīng)10年，數(shù)易其稿，是作曲家對(duì)中國(guó)老莊哲學(xué)、中國(guó)民族器樂(lè)及大提琴長(zhǎng)期思考的結(jié)晶。馬友友與香港中樂(lè)團(tuán)2008年11月在香港首演之后，王健、秦立巍、康喬瑄、邱應(yīng)欽、董曉霞等大提琴演奏家都曾演奏過(guò)這部作品，體現(xiàn)了這部作品所具有的獨(dú)特審美價(jià)值。
“作曲家寫的作品為演奏者們接受并喜愛(ài)，這是硬道理，《莊周夢(mèng)》這部作品便是范例。獨(dú)奏大提琴的音樂(lè)抒發(fā)和技巧展示，都堪稱經(jīng)典。其中，獨(dú)奏大提琴聲部通過(guò)豐富的表現(xiàn)手法，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的韻律，充當(dāng)了《莊周夢(mèng)》的主述，并由此形成對(duì)莊子哲學(xué)思想在某種意義上的‘翻譯’，也是對(duì)‘周為蝶，蝶為周’的精妙詮釋。”著名作曲家崔炳元說(shuō)，“趙季平的大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》以其簡(jiǎn)練的筆觸、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目楏w、豐富的樂(lè)思、奇妙的音響，為我們創(chuàng)作了一部帶有鮮明中國(guó)文化印記的偉大音樂(lè)作品，而通過(guò)馬友友、王健等國(guó)際一線演奏家的頻繁演奏，讓更多的人聽(tīng)到這部作品。這正是中國(guó)文化走出國(guó)門、中國(guó)音樂(lè)走向世界的范例。”
管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》，是趙季平為著名管子演奏家吳曉鐘量身定制的作品。全曲通過(guò)“長(zhǎng)安別”“古道吟”“涼州樂(lè)”“樓蘭夢(mèng)”“龜茲舞”5個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)古絲綢之路的蒼涼、悲壯、遼闊和高古，孕育著一種對(duì)生命的贊美與歌頌，面對(duì)艱辛的勇敢與無(wú)畏，對(duì)未來(lái)的渴望與追求。在敦煌采風(fēng)期間，趙季平搜集了大量民歌，并讓這些民歌在器樂(lè)作品中鮮活起來(lái)，使作品具有泥土的芳香和生命藝術(shù)之靈魂。20世紀(jì)90年代初，吳曉鐘與新加坡華樂(lè)團(tuán)合作演出了這部作品。后來(lái)，法國(guó)薩克斯演奏家克里斯蒂安·沃斯將這首作品移植到薩克斯演奏，并在世界各地演出。
讓藝術(shù)
走進(jìn)平凡生活
回憶父親趙望云，趙季平說(shuō)：“我的藝術(shù)審美和音樂(lè)追求，直接受到了父親的影響。我是在他的畫案旁邊長(zhǎng)大的，這種藝術(shù)熏陶是最直接的。他的作品都和老百姓的生活息息相關(guān)，他的視角關(guān)注的都是老百姓。他的作品多的是冀中平原、關(guān)中大地、河西走廊、祁連山和當(dāng)?shù)乩习傩??？梢哉f(shuō)，老百姓就是他的視覺(jué)中心，他觀察老百姓的視角是一種溫暖、一種熱愛(ài)的視角。而我的音樂(lè)觀是來(lái)自我父親的這種以人民為中心的藝術(shù)美學(xué)觀。1972年，他給我畫了一本冊(cè)頁(yè)，封面上寫著——生活實(shí)踐是藝術(shù)的源泉。這句話讓我受益終生。”
“《大宅門寫意》是趙季平根據(jù)電視劇《大宅門》音樂(lè)創(chuàng)作的一部管弦樂(lè)作品，為民族樂(lè)器與西方管弦樂(lè)隊(duì)混合編制。盡管這部作品以純音樂(lè)的形式獨(dú)立成篇，且整體結(jié)構(gòu)迥異于電視劇的音樂(lè)創(chuàng)作，但其主旨內(nèi)蘊(yùn)、戲劇性對(duì)比均以電視劇音樂(lè)的創(chuàng)意為前提，也可以說(shuō)，立足電視劇《大宅門》的敘事進(jìn)程及其音畫組合關(guān)系，來(lái)把握各主題音樂(lè)及展開(kāi)段落，是理解《大宅門寫意》的密鑰。”寧波大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授楊紅光認(rèn)為，“從已出版的《大宅門音樂(lè)專輯》中可見(jiàn)，電視劇《大宅門》共有24段音樂(lè)，涵括《大宅門》主題歌、片頭曲、人物主題音樂(lè)、背景音樂(lè)等。其中，除《世家》《思?xì)w》主題外，作曲家還為劇中女主人公黃春、香秀、槐花分別創(chuàng)作了主題音樂(lè)。”趙季平的《大宅門寫意》，采用京劇的音樂(lè)元素，擴(kuò)展為具有民族色彩的音樂(lè)語(yǔ)言，打擊樂(lè)與樂(lè)隊(duì)交相輝映，京胡高亢深沉的旋律引出廣闊厚重的交響，為觀眾講述了一則具有民族魂魄、民族精神的動(dòng)人故事。之后，趙季平又將這部作品寫了交響樂(lè)版，中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與西洋管弦樂(lè)器的碰撞，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方交響音樂(lè)語(yǔ)匯的融合，地道的老北京味道與西洋樂(lè)隊(duì)的對(duì)話，更顯出趙季平立足民族民間，講好中國(guó)故事的初心和氣派。
取自舞劇《大漠孤煙直》里第二和第四幕的《悼歌》和《覓》，兩首作品雖然短小，卻能夠清晰地看到趙季平在堅(jiān)持應(yīng)用民族民間音樂(lè)素材的同時(shí)，借鑒西方音樂(lè)的創(chuàng)作技法和構(gòu)架，為民族器樂(lè)作品增添了更廣闊的空間，更豐富的色彩。
沉浸在音樂(lè)世界中半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，趙季平的作品多到他自己都數(shù)不清。無(wú)論是民族管弦樂(lè)、交響音樂(lè)、合唱、舞劇、歌劇、戲曲音樂(lè)還是影視音樂(lè)，他的作品始終貫穿著民族傳統(tǒng)音樂(lè)、民間音樂(lè)的精華，經(jīng)過(guò)他的筆端，滲透著他的熱愛(ài)，撞擊著人們的心靈。他說(shuō)，創(chuàng)作要保持一顆真心，從自己心里流淌出來(lái)的東西，才能打動(dòng)聽(tīng)眾。
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